短视频创业者自述：我为什么败给了低俗和抄袭？

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绝大部分使用短视频的玩家，为的只是消遣无聊杀杀时间。只要能够吸引流量，任何的方式方法都是“正确”的，哪怕是没有下限的改编抄袭。

文 / 木子

来源 / 懂懂笔记（ID:dongdong_note）

3月22日，国家新闻出版广电总局下发特急文件，进一步规范网络视听节目传播秩序。

一时间，网上各种“鬼畜药丸”、“恶俗要黄”等讨论声四起。

为此，本文采访了在泛娱乐圈摸爬滚打了六年的创业者吴冲来说，让他谈谈自己的看法。

在华南地区的视频创业领域，吴冲算得上是一员“老将”。他向我们展示了创业六年里的不少作品，其中不乏一些脍炙人口之作。

如今，创作模式已经从草根UGC，转变为PGC模式。而团队也从他一个人单打独斗，扩大到了近20人。

但是2017年，却是这个团队最痛苦的一年。

去年初短视频市场异常火爆，多家头部平台纷纷推出巨额补贴，令内容创作花样翻新，也为各大平台、创作机构带来了可观的用户流量。

而在短视频创业中看到新机遇的吴冲，毅然决定在去年初带领团队转战短视频领域。

作为一位连续创业者，他和前几次创业一样，希望坚持的立业之本就是优秀内容的输出。

“没想到在短视频这一块，我们的内容并不受待见。”他表示，过去这一年，他和团队都走的很艰难，并没有抓住创业红利的风口。

为何这一次广电下发的特级“禁令”，会让他和内容创作团队如此焦虑？

有内涵败给了低俗LOW

一年前，经过详实的市场调研，吴冲涉足短视频领域中，具有一定门槛的搞笑动画。

他表示，好段子需要团队有较强的策划功底，动画也需要有专业的制作技术支撑，都具备以后才能在市场上形成独特的竞争壁垒。

为此，他要求策划部门要尽可能让内容在搞笑之余，还可以为观众带去更深层次的思考。

也就是说，不是为了搞笑而搞笑。

“我觉得通过娱乐的方式，能潜移默化让用户接受更多关于环保、民生、经济发展等层面上的积极信息。”

在他看来，优秀内容光引人发笑是不够的，更多的是要为用户、社会带去更多正面的理念引导。就如同卓别林在《城市之光》中传递的那种精神。

然而，在践行这一内容创作原则十个月后，吴冲竟开始怀疑人生了。

他表示，在转战多个短视频平台之后，团队所创作的精品内容,在激烈的竞争中被一些来自东北的搞笑视频彻底“打垮”了。

“随便一个操着东北口音，摔马趴、墩屁墩、搂脖子抱腰秀大腿的短视频，播放量就能秒我们几条街。”他对此无比疑惑，自己并没有看不起东北原创作者的意思。

他自己也是一名土生土长的黑龙江人，骨子里虽有那么一股直率的搞笑劲，但自认为不具备如此低俗的创作基因。

“就拿一些撩女生裙子的视频来说，虽然真的搞笑，但能够给用户带来什么呢？”

不服气的吴冲，索性在身边很多亲友中做了一个调查：恶搞类的爆笑视频，与带有一定内涵深度的搞笑视频，更青睐于看哪一类。

结果却让他彻底服了输，有不少关系亲近的朋友直接告诉他：“那几个有内涵的内容虽然不错，但看恶搞的更解闷，还能排解心里的负面情绪。”

在他看来，输出低俗、恶搞的视频，已经成了机构调动用户参与热情的秘诀。

加上平台只为流量，频频推荐这类视频，也渐渐让受众群养成窥丑、评丑的观感品味。

因此，造成了视频内容越低俗越恶搞，人气就越高的现象。

吴冲感叹，短视频作为影响力巨大的行业，很难想象那些低俗信息流将会教育和引导受众，产生出什么样的行为举止？

然而，恶俗内容的危害还不是最明显的，抄袭恶搞版权创作内容，更让深耕内容的创作机构和原创作者苦不堪言。

抄的好没准儿更受欢迎

“一开始同事说内容被抄了，我还不信。”

在吴冲眼里，公司在各短视频平台上的账号并没有多高知名度，人气甚至比一些普通网红账号还要低得多。

因此，他从来没有想过会遭遇“抄袭”。然而，当他看到了同事所说的剽窃视频时，却气得连声痛骂。

“桥段都是我们短动画里的，但（抄袭者）是用真人演出来的，而且还是那么一股恶俗劲。”他说道，对方抄袭的是他们创作的一个关于网购陷阱的搞笑动画短视频，内容是一对年轻夫妻因为买到劣质商品，与无良卖家斗智斗勇的搞笑过程。

整个内容用轻松诙谐的语言和生动案例，向用户传达了一些网购时应该注意的细节。

但到了所谓的“真人版”上，前半部分的剧情内容几乎与吴冲的动画版一致，后面关于面对无良卖家应对方式、避坑提示、注意事项，全部没有涉及，仅以一阵疯狂的背景狂笑声结束，就像是在嘲笑这对小夫妻的遭遇。

“而且那视频对白里都操着浓重的地域口音，周围背景很明显是在村里。”让吴冲觉更气愤的是，他和同事都发现这个名为“某夫的爱”的平台账号下，有好几个短视频的内容都是抄了他们动画视频的桥段。

“最无奈的是，他们的关注量却是我们的好几倍。”

根据短视频内所显示的关注账号，吴冲加了对方的微信。

当质问对方为何未经同意就接连抄袭内容桥段时，对方只回了一句“神经病”，就把他拉黑了。他试图加入其所谓的“粉丝”微信群，也很快就被踢了出来了。

最让他感到心寒和惊诧的是，如此低俗、抄袭的内容，对方居然支撑起了近十个超过三百人的微信群，并且在群里推销着所谓的农特产品。

“要知道，我们现在可是连一个（群）都没拉满，真的可悲。”

在一场行业沙龙上，讨论到这个话题时，同行的“建议”更是给了他当头一棒，死磕内容出效果太慢，还不如招几个养眼的小网红，每天拿着手机往直播间一杵，就能够大吸一口荷尔蒙流量，卖点二三线产品。养眼的小网红带货的收入，比他这样苦哈哈做视频多很多。

对方还炫耀般向吴冲展示旗下好几个关注量超三十万的短视频账号，“他甚至提醒我，别太在乎原创了，那样没有商业价值，这个行当就是什么红仿什么。”

许多内容创作同行眼里，短视频就是一个碎片化的泛娱乐平台，不要过多的去考虑所谓中高端用户群体的需求。

因为绝大部分使用短视频的玩家，为的只是消遣无聊杀杀时间。只要能够吸引流量，任何的方式方法都是“正确”的，哪怕是没有下限的改编抄袭。

没流量 变现难生存更难

“没有流量，自然变现困难，生存也成了问题。”

相比起他了解到的一些认真做内容的短视频团队，自己并不算最惨的。

但在短视频创作领域，长时间处于竞争劣势却让团队们渐渐失去了信心。项目面临生存压力，随着流量的流失，这种紧迫感越来越大。

“虽然我们现在有较为固定的的内容合作客户，也会推出一些合作的视频内容，但成本支出也是挺高的。”

据他透露，动画短视频的推广合作收费其实很少，以一个3分钟的搞笑短视频动画为例，植入LOGO或二维产品动画的刊例价格仅为1万到1万5元不等。

关键是每个月的推广合作机会并不多，平均下来在6~8次左右。

按照这样计算，吴冲和团队每个月的收入还不到10万元，“而且我也明白，我们的价格缺乏竞争优势。”

相比之下，部分短视频账号的推广刊例就明显低得多。

他发现，那些拥有大量粉丝，内容低俗的短视频账号，口播推广、植入推广的费用仅需几百到一千元；超过十万粉丝的大号，收费也不会超过万元。

而流水作业式的视频创作，也造就了他们丰富的广告机会，有时候每天就能推出近十个带有宣传植入的短视频。

而这样的团队成本并不高，或许就只是两三个人。

“他们很多内容都是用手机拍摄，但我们做动画的不同，植入客户的一个LOGO，后期可能就要多花几个小时的时间。”

曾有客户直接挑明，如果不是看在做动画辛苦的份上，就这他们点粉丝量还真不值这个价钱。

吴冲无奈地表示，其实在商言商，商场上没有永远的合作伙伴。

对于客户而言，哪家粉丝多就意味着宣传传播效果好，大部分中小企业，根本不会在意创作者的视频内容层次，又是否与品牌调性相关。

“之前很也有做内容的团队向我诉苦，说他们植入品牌都是仔细策划的，尽量实现观众体验和广告诉求的平衡。但客户只看粉丝数量多少，并以此判定推广的价值。”

在泛娱乐的圈子里，正所谓得流量者得生意。

因为推广业务的收入难以养活团队，加上粉丝数量有限，更无法通过社群卖货变现，所以吴冲更加举步维艰。

目前，他只能利用团队的专业策划能力与技术，接一些动画类视频的“外快”，弥补公司日常的运营、人员开销。

“我现在只希望这些积极的政策和监管，能让我们这些真正做内容的人好过一点。”

虽然这次广电下发的网络试听新规中，并没有明确提及抄袭的问题，但在吴冲看来，却是规范网络直播、短视频内容市场一个良好开端。

他希望通过监管，让行业内从业者都受到有效的约束，所有内容创作团队，能够真正站在同一条竞争的起跑线上。

他表示，自己更希望那些泛娱乐传播渠道的头部平台，也能够加强内容的规范化管理，不能为了流量而对于低俗内容坐视不理，管理上更不能掩耳盗铃般外严内松。

“我觉得，如此一来深耕内容的短视频创作团队才有机会脱颖而出，更多积极、有价值的内容才能够被更多人群接受。”

时至2018年3月下旬，运营已经颇为艰难的工作室，仍在期待吴冲带来更好的变革举措，尽快度过目前的难关。

而在交谈之后，我们也不禁略感疑惑，在短视频领域，有内涵的内容就一定会有市场吗？又何时会迎来市场的爆发呢？

你觉得广电总局下发的文件能帮助原创者过度难关吗？